'Gutes' Theater - Theaterfinanzierung und Theaterangebot in Großbritannien und Deutschland im Vergleich

'Gutes' Theater - Theaterfinanzierung und Theaterangebot in Großbritannien und Deutschland im Vergleich

von: Rita Gerlach-March

VS Verlag für Sozialwissenschaften (GWV), 2010

ISBN: 9783531926728

Sprache: Deutsch

320 Seiten, Download: 1917 KB

 
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'Gutes' Theater - Theaterfinanzierung und Theaterangebot in Großbritannien und Deutschland im Vergleich



  Inhaltsverzeichnis 5  
  Tabellenverzeichnis 9  
  Abbildungsverzeichnis 11  
  Abkürzungsverzeichnis 12  
  Einleitung 14  
     Leitfragen 15  
     Warum Großbritannien und Deutschland? 16  
     Forschungsstand 16  
     Beitrag der Arbeit 19  
     Forschungsperspektive und Methoden 20  
     Struktur und Vorgehensweise 23  
  1 Kultur und Kulturfinanzierung 26  
     1.1 Begriffe und Grundlagen 26  
        1.1.1 ‚Kultur’ und ‚Finanzierung’ 26  
        1.1.2 Finanzierungsarten und Einkommensquellen 31  
     1.2 Public Funding: Kulturförderung durch die öffentliche Hand 34  
     1.3 Private Funding: Kultur und der private und dritte Sektor 40  
     1.4 Zusammenfassung 44  
  2 Theater und Theaterfinanzierung 46  
     2.1 Theaterbegriff 47  
     2.2 Theatersektoren und -typen 50  
        2.2.1 Großbritannien 50  
        2.2.2 Deutschland 54  
        2.2.3 Fazit 58  
     2.3 Theaterorganisation 58  
        2.3.1 Großbritannien 59  
        2.3.2 Deutschland 62  
        2.3.3 Fazit 63  
     2.4 Theaterfinanzierung 64  
        2.4.1 Großbritannien 65  
           2.4.1.1 Subsidised Theatres: Einnahmen aus öffentlicher Hand 67  
           2.4.1.2 Einnahmen aus privater Hand 69  
           2.4.1.3 Ausgaben 70  
           2.4.1.4 Fazit 73  
        2.4.2 Deutschland 73  
           2.4.2.1 Öffentliche Theater 74  
           2.4.2.2 Privattheater 79  
           2.4.2.3 Fazit 80  
        2.4.3 Schlussfolgerungen 81  
     2. 5 Fallstudien 83  
        2.5.1 Großbritannien – London 83  
           2.5.1.1 Subventioniertes, produzierendes Theater: Royal Court Theatre 84  
           2.5.1.2 Kommerzielles Theater: Richmond Theatre, ATG 92  
           2.5.1.3 Unabhängiges Theater: Bush Theatre 96  
           2.5.1.4 Fazit 101  
        2.5.2 Deutschland – Berlin 104  
           2.5.2.1 Subventioniertes Theater: Schaubühne 106  
           2.5.2.2 Kommerzielles Theater: Komödie und Theater am Kurfürstendamm 115  
           2.5.2.3 Freie Gruppe: Theater 89 121  
           2.5.2.4 Fazit 129  
        2.5.3 Schlussfolgerungen 131  
     2.6 Zusammenfassung 134  
  3 Theaterangebot und Qualität 136  
     3.1 Qualität 137  
        3.1.1 Technisch-ökonomischer Qualitätsbegriff 139  
        3.1.2 Künstlerische Qualität 144  
        3.1.3 Arbeitsdefinition für den deutsch-britischen Theatervergleich 148  
     3.2 Indikatoren für ‚gutes’ Theaterangebot 152  
        3.2.1 Größe und Produktivität des Theatersektors 153  
           3.2.1.1 Zahl der Theater 153  
           3.2.1.2 Sitzplatzkapazitäten 156  
           3.2.1.3 Produktivität der Theater 157  
           3.2.1.4 Fazit 159  
        3.2.2 Verbreitung und regionale Verteilung 159  
           3.2.2.1 Großbritannien 160  
           3.2.2.2 Deutschland 162  
           3.2.2.3 Fazit 165  
        3.2.3 Vielfalt 165  
           3.2.3.1 ‚Previous Research’ 166  
           3.2.3.2 Spartenvielfalt in Deutschland und Großbritannien 171  
           3.2.3.3 Autorenvielfalt in Deutschland 179  
           3.2.3.4 Fazit 183  
        3.2.4 Innovativität 184  
           3.2.4.1 Definitionen von Innovation 185  
           3.2.4.2 Neuinszenierungen – „new productions“ 188  
           3.2.4.3 Adaptionen – „adaptations“ 194  
           3.2.4.4 Erstaufführungen – „translations“ 196  
           3.2.4.5 Uraufführungen – „new work“/„new writing“ 198  
           3.2.4.6 Fazit 205  
        3.2.5 Schlussfolgerungen 206  
     3.3 Theaterpreise als Indikator für künstlerische Qualität 207  
        3.3.1 Britische Theaterpreise 211  
           3.3.1.1 Laurence Olivier Awards 212  
           3.3.1.2 Evening Standard Theatre Awards 215  
           3.3.1.3 Critics’ Circle Theatre Awards 218  
           3.3.1.4 Theatregoers’ Choice Awards 219  
           3.3.1.5 TMA Theatre Awards 221  
           3.3.1.6 Fazit 223  
        3.3.2 Deutsche Theaterpreise 226  
           3.3.2.1 Autorenumfragen: „Theater heute“ 228  
           3.3.2.2 Autorenumfragen: „Die deutsche Bühne“ 231  
           3.3.2.3 Theaterpreis Faust 233  
           3.3.2.4 Theatertreffen Berlin 237  
           3.3.2.5 Berliner Theaterpreise 243  
           3.3.2.6 Fazit 245  
        3.3.3 Theaterpreise, künstlerische Qualität und Subventionen 247  
     3.4 Die Bewertung von Qualität in Theaterkritiken 255  
        3.4.1 Samuel Beckett, Krapp’s Last Tape im Royal Court, London 260  
           3.4.1.1 Britische Rezensionen 260  
           3.4.1.2 Deutsche Rezensionen 266  
           3.4.1.3 Fazit 270  
        3.4.2 Sarah Kane, Zerbombt (Blasted) an der Schaubühne, Berlin 271  
           3.4.2.1 Deutsche Rezensionen 272  
           3.4.2.2 Britische Reaktionen auf das Londoner Schaubühnen-Gastspiel 275  
           3.4.2.3 Deutsche Reaktionen auf das Londoner Schaubühnen-Gastspiel 277  
        3.4.3 Kommerzielles Theater 278  
           3.4.3.1 Britische Rezensionen von Londoner ATG-Theater-Aufführungen 278  
           3.4.3.2 Deutsche Rezensionen von Aufführungen der Ku’damm-Theater 280  
        3.4.4 Schlussfolgerungen 286  
  Zusammenfassung und Ausblick 287  
  Bibliographie 297  
     Webseiten 318  
     Interviewpartner für die Fallstudientheater 319  
     Weitere Interviewpartner 320  

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