Lektüreschlüssel. Friedrich Dürrenmatt: Die Physiker - Reclam Lektüreschlüssel
von: Franz-Josef Payrhuber
Reclam Verlag, 2012
ISBN: 9783159501260
Sprache: Deutsch
76 Seiten, Download: 496 KB
Format: PDF, auch als Online-Lesen
1. Erstinformation zum Werk | 6 | ||
2. Inhalt | 9 | ||
Aufbau des Stücks | 9 | ||
Erster Akt | 9 | ||
Beschreibung des Ortes | 9 | ||
Einführung der Hauptfiguren | 9 | ||
Ausgangssituation | 10 | ||
Auftritt Newtons | 10 | ||
Auftritt der Chefärztin | 11 | ||
Auftritt Familie Rose | 11 | ||
Auftritt Möbius’ | 12 | ||
Erste Enthüllung | 12 | ||
Ermordung von Schwester Monika | 13 | ||
Zweiter Akt | 13 | ||
Polizeiliche Untersuchung | 13 | ||
Irrenhaus kehrt Rechtsordnung um | 13 | ||
Newton und Einstein enthüllen ihre Identität | 14 | ||
Möbius begründet seine Entscheidung für das Irrenhaus | 14 | ||
Möbiusargumentiert für den Verbleib im Irrenhaus | 15 | ||
Entschluss der Physiker | 16 | ||
Die »schlimmstmögliche Wendung« | 16 | ||
Schlussmonologe der Physiker | 17 | ||
3. Personen | 18 | ||
Die Ärztin | 19 | ||
GroteskeFigur | 20 | ||
Wahre Identität der Physiker | 20 | ||
UnterschiedlichePositionen zur Aufgabe der Physik | 21 | ||
Abhängigkeit der Physiker | 21 | ||
Möbius als »mutiger Mensch« | 21 | ||
Belanglosigkeit des mutigen Handelns | 22 | ||
Ohnmacht des Individuums | 23 | ||
4. Aufbau und Form | 24 | ||
Satyrspiel und Tragödie | 24 | ||
Drei Einheiten des klassischen Dramas als formales Grundmuster | 25 | ||
Analytisches Aufbauprinzip | 25 | ||
Parodie der klassischen Dramenform | 26 | ||
Funktion des Zufalls | 27 | ||
Die heutige Welt ist nur noch als Komödie darstellbar | 27 | ||
5. Wort- und Sacherläuterungen | 28 | ||
6. Interpretation | 33 | ||
Entstehungshintergrund | 33 | ||
StofflicheAnregung | 33 | ||
Weltpolitische Lage | 34 | ||
Realität und Fiktion | 35 | ||
Analogie der Wirklichkeit | 35 | ||
Kritik der menschlichen Hybris | 36 | ||
Ambivalenz des Fortschritts | 37 | ||
Möbius’ Scheitern | 37 | ||
Umkehrung des antiken »Ödipus« | 38 | ||
Ambivalenz des wissenschaftlichen Fortschritts | 38 | ||
Antizipation der Realität | 39 | ||
»Weltmodell« Irrenhaus | 40 | ||
Wirkungsabsicht | 41 | ||
Verzweifeln oder nicht verzweifeln | 41 | ||
Beunruhigung des Zuschauers | 42 | ||
Überlistung des Zuschauers | 42 | ||
Diagnose der Wirklichkeit | 42 | ||
Das Groteske und das Paradoxals Wirkungselemente | 43 | ||
Gefahr, ins Leere zu stoßen | 43 | ||
Komödie schafft Distanz zum Gezeigten | 44 | ||
Groteske und Paradox als Stilmittel | 44 | ||
7. Ausformung der Thematik durch andere Autoren | 46 | ||
Der historische Galilei | 46 | ||
Galileis Schuld im Drama von Bertolt Brecht | 47 | ||
Ethische Selbstverpflichtung der Wissenschaftler | 48 | ||
Brechts Fortschrittsglaube | 49 | ||
Dürrenmatts »Zurücknahme Brechts« | 50 | ||
Der Preis wissenschaftlicher Forschung | 51 | ||
8. Autor und Zeit | 52 | ||
Schriftstellerische Anfänge | 52 | ||
Vorrang der Theaterarbeit | 52 | ||
Experimentierfreude | 53 | ||
Thematische Konstanten im Werk | 53 | ||
Zwischen Verzweiflung und Mut | 54 | ||
Kurzbiographie | 54 | ||
Werktabelle | 56 | ||
Literaturgeschichtliche Bezüge und Rezeption | 61 | ||
Distanz zu Brecht | 61 | ||
Drama und Theater als erdichtete Welt | 63 | ||
Dürrenmatts »Welttheater« | 63 | ||
Literaturgeschichtliche Wirkung | 64 | ||
9. Checkliste | 65 | ||
10. Lektüretipps | 70 | ||
Textausgabe | 70 | ||
Zum Nachschlagen von Sachbegriffen | 70 | ||
Zur Einführung in das Drama | 70 | ||
Zu Friedrich Dürrenmatt | 71 | ||
Allgemeinverständlich | 71 | ||
Literaturwissenschaftliche Darstellungen | 71 | ||
Zur literaturwissenschaftlichen Interpretation der Physiker | 72 | ||
Anmerkungen | 74 |