Lektüreschlüssel. Gotthold Ephraim Lessing: Emilia Galotti
von: Theodor Pelster
Reclam Verlag, 2012
ISBN: 9783159501345
Sprache: Deutsch
92 Seiten, Download: 407 KB
Format: PDF, auch als Online-Lesen
| Inhalt | 4 | ||
| 1. Hinführung zum Werk | 6 | ||
| Eine Grundfrage der Ethik | 6 | ||
| Ziele menschlichen Handelns | 6 | ||
| Ethik und Politik | 7 | ||
| Ein »bürgerliches Trauerspiel« | 7 | ||
| 2. Inhalt | 9 | ||
| Ort und Zeit der Handlung | 9 | ||
| Der Stoff | 9 | ||
| Erster Aufzug | 9 | ||
| Die Situation des Prinzen | 9 | ||
| Der Maler und der Prinz | 10 | ||
| Übereilte Handlungen | 11 | ||
| Zweiter Aufzug | 11 | ||
| Familie Galotti | 11 | ||
| Eine Gefahr | 11 | ||
| Der Argwohn Odoardos | 11 | ||
| Nachstellung durch den Prinzen | 12 | ||
| Emilias Bräutigam | 12 | ||
| Der Widersacher naht | 12 | ||
| Dritter Aufzug | 13 | ||
| Der Überfall auf die Hochzeitskutsche | 13 | ||
| Der Tod Appianis | 13 | ||
| Emilia im Lustschloss | 13 | ||
| Claudia durchschaut die Intrige | 14 | ||
| Vierter Aufzug | 14 | ||
| Die Sorge des Prinzen | 14 | ||
| Orsina, die einstige Geliebte des Prinzen | 14 | ||
| Odoardo im Schloss | 15 | ||
| Claudia zu Odoardo | 15 | ||
| Fünfter Aufzug | 15 | ||
| Odoardo im Gewissenskonflikt | 15 | ||
| Eine neue Hofintrige | 16 | ||
| Die Unsicherheit Odoardos | 16 | ||
| Die Todesbereitschaft Emilias | 17 | ||
| Das Entsetzen | 17 | ||
| 3. Personen | 18 | ||
| Die höfische Welt | 18 | ||
| Die bürgerliche Welt | 18 | ||
| Hettore Gonzaga – der Prinz | 18 | ||
| Der Souverän | 18 | ||
| Willkürherrschaft | 18 | ||
| Das Selbstverständnis des Prinzen | 19 | ||
| Die Liebe des Prinzen | 20 | ||
| Verantwortungslosigkeit und Schuld | 20 | ||
| Die persönlichen Schwächen | 21 | ||
| Der Prinz – ein Tyrann | 21 | ||
| Marinelli – der Kammerherr | 22 | ||
| Die adlige Herkunft | 22 | ||
| Die Rolle am Hof | 22 | ||
| Die rechte Hand,doch kein »Freund« | 23 | ||
| Der Höfling | 23 | ||
| Die Amoralität | 23 | ||
| Der Rückzug auf Etikette | 24 | ||
| Der »Teufel« | 24 | ||
| Gräfin Orsina | 25 | ||
| Die einstige Geliebte des Prinzen | 25 | ||
| Die adlige Herkunft | 25 | ||
| Die gesuchte Aussprache mit dem Prinzen | 25 | ||
| Das Rachegelüst | 26 | ||
| Orsinas »Verstand« | 26 | ||
| Camillo Rota | 26 | ||
| Ein Beamter | 26 | ||
| Conti | 27 | ||
| Ein Künstler | 27 | ||
| Odoardo | 27 | ||
| »Ein alter Degen« | 27 | ||
| Der Familienvater | 27 | ||
| Der Argwohn | 28 | ||
| Ein Haustyrann? | 28 | ||
| Die Tragik des Vaters | 28 | ||
| Tugendrigorismus und Menschenkenntnis | 29 | ||
| Die Unsicherheit Odoardos | 29 | ||
| Vertrauen auf ein letztes Gericht | 30 | ||
| Claudia Galotti | 30 | ||
| Die Vorstellungen einer Mutter | 30 | ||
| Der Stolz der Mutter | 30 | ||
| Gutgläubig und vertrauensselig | 31 | ||
| Ist Claudia ohne Schuld? | 31 | ||
| Claudia als »Löwin« | 31 | ||
| Die Herkunft | 32 | ||
| Der willkommene Schwiegersohn | 32 | ||
| Freiheit und Abhängigkeit | 32 | ||
| Die Liebe zu Emilia | 33 | ||
| Emilia Galotti | 34 | ||
| Die Hauptperson | 34 | ||
| Das Attribut der Schönheit | 34 | ||
| Die Gefahren der Schönheit | 34 | ||
| Die Unsicherheit Emilias | 35 | ||
| Die bürgerlichen Moralvorstellungen | 35 | ||
| Die Angst vor dem Lasterhaften | 36 | ||
| Die Wirkung auf den Prinzen | 36 | ||
| Die Unfähigkeit zu selbstbewusstem Handeln | 36 | ||
| Emilia – die»Furchtsamste und Entschlossenste unsers Geschlechts« | 37 | ||
| Die Personenkonstellation | 37 | ||
| Der Gegensatz:Fürst – Emilia | 37 | ||
| Die höfische Welt | 38 | ||
| Die antihöfische Welt | 38 | ||
| Der geplante Rückzug aus der »Welt« | 38 | ||
| Die Intrige | 39 | ||
| Täter und Opfer | 39 | ||
| Das traurige Ende | 39 | ||
| Personenkonstellation | 40 | ||
| 4. Die Struktur des Werks | 41 | ||
| Ein Meisterstück | 41 | ||
| »Geschlossenes Drama«: Die drei Einheiten | 42 | ||
| »Exposition« | 42 | ||
| »Erster Accord« | 43 | ||
| »Erregendes Moment« | 43 | ||
| Die Handlungsstränge | 43 | ||
| Die Intrige | 43 | ||
| Höhepunkt | 44 | ||
| Peripetie | 44 | ||
| Anagnorisis | 44 | ||
| Katastrophe | 44 | ||
| Moment der letzten Spannung | 44 | ||
| Die Geschlossenheit des Dramas und notwendige Ergänzungen | 45 | ||
| Verdeckte Handlungen | 45 | ||
| Die Struktur | 47 | ||
| 5. Wort- und Sacherläuterungen | 48 | ||
| Erster Aufzug | 48 | ||
| Zweiter Aufzug | 50 | ||
| Dritter Aufzug | 51 | ||
| Vierter Aufzug | 51 | ||
| Fünfter Aufzug | 52 | ||
| 6. Interpretation | 54 | ||
| Tragödie oder Trauerspiel | 54 | ||
| »Tragödie« bei den Griechen | 54 | ||
| Das Zieldes Trauerspiels: Mitleid erwecken | 55 | ||
| Der Stoff und seine Bearbeitung | 55 | ||
| »Emilia Galotti« als »neue Tragödie« | 56 | ||
| Im Mittelpunkt: eine junge Frau | 56 | ||
| Emilia: eine bürgerliche Virginia | 56 | ||
| Höfische Gesellschaft und bürgerliches Familienleben | 57 | ||
| Der Hof als Schauplatz | 57 | ||
| Der absolute Herrscher | 58 | ||
| Intrigen und »kleine Verbrechen« | 58 | ||
| Der Dienst am Hof und die »Höflinge« | 58 | ||
| Galanterie und Etikette | 59 | ||
| Die Formwahren – als Maxime | 59 | ||
| Das Haus der Galotti | 59 | ||
| Die bürgerliche Ehre | 60 | ||
| Tugend und Religion | 60 | ||
| Rückzug aus der Stadt | 61 | ||
| Gefährdungen | 61 | ||
| Liebe, Ehe und Mätressentum | 61 | ||
| Das Liebesverlangen des Prinzen | 61 | ||
| Die Liebe zwischen Appiani und Emilia | 62 | ||
| Ehe aus »Staatsinteresse« | 62 | ||
| Die Ehe im bürgerlichen Leben | 63 | ||
| Die Ehe von Odoardo und Claudia | 63 | ||
| Ehe und »Glückseligkeit« | 63 | ||
| Das zerstörte Glück | 64 | ||
| Über Schuld und ausgleichende Gerechtigkeit | 64 | ||
| Tragische Schuld? | 64 | ||
| Ist Emilia »schuldig«? | 65 | ||
| Die Bitte um Gnade | 65 | ||
| Die Angstvor dem Schuldigwerden | 66 | ||
| Das traurige Ende | 67 | ||
| Literarisches Meisterstück oder politisches Tendenzdrama? | 67 | ||
| Die »Urfrage« bei der Interpretation des Dramas | 67 | ||
| Von »allem Staatsinteresse« befreit | 68 | ||
| Die politische Wende | 68 | ||
| 7. Autor und Zeit | 70 | ||
| Meißen | 70 | ||
| Leipzig | 70 | ||
| Berlin | 71 | ||
| Die Zeit des SiebenjährigenKrieges | 73 | ||
| Breslau | 73 | ||
| Hamburg | 74 | ||
| Wolfenbüttel | 75 | ||
| Das Werk | 76 | ||
| 8. Rezeption | 82 | ||
| 9. Checkliste | 86 | ||
| 10. Lektüretipps | 89 | ||
| Textausgaben | 89 | ||
| Handbücher und Bibliographien zu Gotthold Ephraim Lessing | 89 | ||
| Biographien | 89 | ||
| Zur literaturgeschichtlichen Einordnung | 90 | ||
| Zur gattungsgeschichtlichen Einordnung | 90 | ||
| Interpretationen und Erläuterungen zu »Emilia Galotti« | 91 | ||
| Anmerkungen | 92 |