Ästhetisches Verweilen
von: Dirk Westerkamp
Mohr Siebeck , 2019
ISBN: 9783161570506
Sprache: Deutsch
182 Seiten, Download: 26900 KB
Format: PDF, auch als Online-Lesen
Cover | 1 | ||
Titel | 4 | ||
Inhaltsübersicht | 6 | ||
Inhaltsverzeichnis | 8 | ||
Einleitung?????????????????????????????????? | 12 | ||
I???????????????? | 14 | ||
Ästhetisches Verweilen?????????????????????????????????????????????????????????? | 16 | ||
1. Verspielte Erfahrung: Unvorgreiflichkeit des Verweilens?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 16 | ||
2. Gewaltlose Betrachtung: Nähe zur Distanz???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 19 | ||
3. Konzentrierte Zeit: Aufgehen in der Sache?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 21 | ||
4. Intervalllose Zerstreuung: Zeitlichkeit des Unverweilens???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 23 | ||
5. Suspendierte Handlung: Geduld zur Sache?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 26 | ||
6. Dezentriertes Ich: Natur im Subjekt?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 27 | ||
7. Unscheinbares Betrachten: Metaphorik der Kontemplation???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 30 | ||
8. Losgerissener Wille: Geschichtlichkeit des Verweilens?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 32 | ||
9. Befreite Zeit: Anökonomie der Muße???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 34 | ||
10. Beobachterlose Grenzerfahrung: Aufhebung der Selbstreferenz???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 36 | ||
Symbolische Abstraktion. Formale Unmittelbarkeit und abstrakter Expressionismus???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 38 | ||
1. Symbolische Abstraktion: Genese der Form???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 38 | ||
2. Verdichtete Formen: Räume des Ausdrucks?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 40 | ||
3. Aisthetische Räume: Bedingungen des Ikonischen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 42 | ||
4. Leerer Raum: Nulllinie der Mimesis???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 44 | ||
5. Reine Bildsyntax: Linien der Konstruktion?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 45 | ||
6. Ikonisches All-over: Zeitlichkeit des Zeigens?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 48 | ||
7. Erhabene Bildflächen: Emanzipation der Farbe???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 50 | ||
8. Geometrische Patterns: Gefüge der Form???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 52 | ||
9. Glückendes Verweilen: Affekt des Unbegrifflichen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 54 | ||
Ikonische Zeit. Relationales Bildmodell und temporaler Bildakt?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 56 | ||
1. Ikonische Zeiterfahrung: Vorschlag eines Bildrelationsmodells?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 56 | ||
2. Ikonologischer Sinn: Bedeutung der Phänomene???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 57 | ||
3. Bilderscheinung: Zusammenfall des Verschiedenen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 59 | ||
4. Spielerische Differenzierung: Dieses als Anderes???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 62 | ||
5. Ikonische Zeit: Simultaneität des Erscheinenden?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 64 | ||
6. Ästhetische Zeitlichkeit: Erfahrung der Moderne?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 65 | ||
7. Verschobene Gitter: Ordnungen des Zufalls?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 68 | ||
8. Bewegter Stillstand: Einbruch der Diagonale?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 72 | ||
9. Sedimentierte Farbe: Zeitpunkte des Lichts???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 74 | ||
10. Temporale Bildakte: Kairotik des Verweilens???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 76 | ||
II?????????????????? | 78 | ||
Ästhetische Modernität. Konfliktlinien eines Epochenbewusstseins?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 80 | ||
1. Modern Style: Reflexives Epochenbewusstsein?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 80 | ||
2. Das Flüchtig-Ewige: Maler des modernen Lebens?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 81 | ||
3. Orte des Unverweilens: Die künstlichen Paradiese und der Flaneur???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 84 | ||
4. Farbtöne und Klangfarben: Das Vorbild der Musik?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 86 | ||
5. Kunst und Künste: Kraftfelder der Abstraktion?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 90 | ||
6. Emanzipation der Farbe: Kandinsky?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 93 | ||
7. Emanzipation der Fläche: Malewitsch?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 96 | ||
8. Logik der Konstruktion: Mondrian???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 97 | ||
9. Gestaltete Wirklichkeit: Äquilibrium der Differenzen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 100 | ||
10. Die Verkehrung der Realität: Rothko???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 103 | ||
11. Tragische Handlungskollisionen: Realität als Mythos???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 104 | ||
12. Ästhetische Modernität als erhabene Synthesis???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 108 | ||
Reflexive Kunst. Selbstbezüge ästhetischer Modernität???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 110 | ||
1. Basale Selbstreferenz: Bezug auf Beziehungen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 110 | ||
2. Reflexivität: Die unhintergehbare Differenz?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 112 | ||
3. Prozessuale Selbstreferenz: Erinnerung der Zeit?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 114 | ||
4. Re-entry (1): Reflexion der Gattungsgrenzen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 116 | ||
5. Re-entry (2): Einschluss der Nicht-Kunst???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 118 | ||
6. Verweilen: Beobachtungsvergessene Besinnung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 120 | ||
Radikale Einbildungskraft???????????????????????????????????????????????????????????????? | 122 | ||
1. Neutralitätsmodifikation: Anwesen des Abwesenden???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 122 | ||
2. Einbildungsakte: Spontaneität der Vorstellung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 124 | ||
3. Negativität: Irrealität der Sinnenobjekte?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 126 | ||
4. Mentale Bildlichkeit: Die reproduktive Einbildungskraft?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 129 | ||
5. Okklusionen: Interferenzen des Bewusstseins?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 134 | ||
6. Begriffsintegration: Schematismus mentaler Synthesis???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 137 | ||
7. Perspektivwechsel: Synthesen des Selbstbewusstseins?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 141 | ||
8. Institutionen: Das imaginäre Wir???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 145 | ||
9. Blinde Einbildungskraft, verweilende Anschauung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? | 148 | ||
Abbildungen???????????????????????????????????? | 150 | ||
Literaturverzeichnis?????????????????????????????????????????????????????? | 176 | ||
Personenregister?????????????????????????????????????????????? | 180 | ||
Sachregister?????????????????????????????????????? | 182 |