Grundkurs Digitales Video - Schritt für Schritt zum perfekten Film
von: Robert Klassen
Galileo Press, 2011
ISBN: 9783836218191
Sprache: Deutsch
417 Seiten, Download: 36125 KB
Format: PDF, auch als Online-Lesen
Liebe Leserin, lieber Leser, | 3 | ||
Auf einen Blick | 4 | ||
Inhalt | 6 | ||
Vorwort | 18 | ||
1 Die richtige Ausrüstung | 20 | ||
1.1 Erstkontakt | 21 | ||
Vom bewegten Bild | 22 | ||
Sie können es alle | 22 | ||
Wohin des Wegs, Fremder? | 23 | ||
Die Geschichte von Knud | 24 | ||
Der typische Workflow | 25 | ||
1.2 Der Camcorder | 26 | ||
Von Hochglanz-Schildchen und Höchstleistungen | 26 | ||
Zoom | 28 | ||
Bildstabilisatoren | 28 | ||
Objektive | 29 | ||
Bildsensoren | 30 | ||
Display | 33 | ||
Einstelloptionen | 34 | ||
Anschlüsse | 35 | ||
Filtergewinde | 36 | ||
Akkus | 37 | ||
1.3 Aufnahme- und Speicherformate | 37 | ||
Festplatten | 38 | ||
Flash-Speicher | 39 | ||
SD-Karten | 39 | ||
DVD-Camcorder | 40 | ||
Aufnahme auf Band | 41 | ||
HD oder SD? | 42 | ||
HDV und 3D | 43 | ||
Fazit | 44 | ||
1.4 Für die Komplettausrüstung – weiteres Zubehör | 44 | ||
Stative | 44 | ||
Mikrofone | 46 | ||
Licht und Reflektoren | 47 | ||
2 Das Einmaleins der Bildgestaltung | 50 | ||
2.1 Geometrie im Bild | 51 | ||
Geometrische Grundformen | 51 | ||
Kreise und Ellipsen | 52 | ||
Quadrate und Rechtecke | 54 | ||
Dreiecke und Diagonalen | 55 | ||
Fluchtpunkte | 56 | ||
Muster | 58 | ||
Geschwungene Linienführung | 58 | ||
Auswahl der Bildelemente | 59 | ||
2.2 Räumliche Anordnung | 60 | ||
Wie das Auge sieht | 60 | ||
Wie die Kamera »sieht« | 61 | ||
Der Zuschauer, das seltsame Wesen | 63 | ||
2.3 Grundlagen der Bildkomposition | 64 | ||
Tiefenwirkung | 64 | ||
Bildaufbau | 67 | ||
2.4 Bildaufteilung | 68 | ||
Bildausschnitt | 70 | ||
Drittel-Regel | 71 | ||
Horizontlinie | 73 | ||
3 Mit der Kamera vor Ort | 76 | ||
3.1 Film ab! Die ersten Schritte | 77 | ||
Grundbegriffe | 77 | ||
Typische Anfängerfehler | 79 | ||
Reportage darf mehr | 81 | ||
3.2 Die wichtigsten Regeln für gelungene Aufnahmen | 81 | ||
Regeln beherzigen | 82 | ||
Glücklich sind die Großen | 82 | ||
Reize liefern | 83 | ||
Bildausschnitte gestalten | 83 | ||
Situation auflösen | 83 | ||
Handlung vorantreiben | 84 | ||
Kontinuität | 84 | ||
Beispiel gefällig? | 85 | ||
Regeln missachten | 85 | ||
3.3 Standortfragen – die richtige Position für die Kamera | 87 | ||
Standpunkt der Kamera | 87 | ||
Standpunkte ändern | 88 | ||
Bloß nicht! – Der Achsensprung | 89 | ||
Es passiert schneller, als man denkt | 91 | ||
Lösungswege für einen Achsensprung | 92 | ||
Beispiel gefällig? | 93 | ||
3.4 Manuelle Kameraeinstellungen | 94 | ||
Automatisch oder manuell? | 94 | ||
Ringbedienung | 94 | ||
Brennweite | 95 | ||
Auswirkungen auf die Schärfe | 97 | ||
Schärfentiefe und Blendenöffnung | 98 | ||
Schärfe verlagern | 99 | ||
Verdichtung | 99 | ||
Autofokus | 99 | ||
Halbautomatisch fokussieren | 101 | ||
Zoomen und scharfstellen | 104 | ||
Manuell scharfstellen | 104 | ||
Scharfstellen mit Fokusdiagramm | 105 | ||
Scharfstellen bei schnellen Bewegungen | 105 | ||
Blende und Verschlusszeit manuell einstellen | 106 | ||
Luminanz | 108 | ||
Histogramm | 108 | ||
Zebra | 109 | ||
Gegenlicht | 110 | ||
Weißabgleich | 111 | ||
Manueller Weißabgleich | 113 | ||
3.5 Der Originalton bei der Aufnahme | 115 | ||
Tonaufzeichnung | 115 | ||
Tonangel und externe Mikrofone | 117 | ||
Mobile Audiorecorder | 117 | ||
3.6 Großeinsatz – mehrere Kameras am Set | 117 | ||
Planungsphase | 119 | ||
Vorbereitungsphase | 120 | ||
Aufnahmephase | 121 | ||
Nachbearbeitungsphase | 121 | ||
Kameras synchronisieren | 122 | ||
3.7 Filmen mit SLR-Kameras | 123 | ||
4 Einstellungen und Perspektiven | 126 | ||
4.1 Die richtige Einstellung finden | 127 | ||
Der Fingertrick | 128 | ||
Gibt es die perfekte Einstellung? | 129 | ||
4.2 Einstellungsgrößen | 130 | ||
Totale | 130 | ||
Halbtotale | 131 | ||
Halbnah-Einstellung | 131 | ||
Amerikanische Einstellung | 132 | ||
Nahaufnahme | 132 | ||
Großaufnahme | 133 | ||
Detaileinstellung | 133 | ||
Mischeinstellungen | 134 | ||
4.3 Einstellungslängen | 134 | ||
Rhythmische Bilder | 135 | ||
4.4 Den Umgang mit Einstellungen lernen | 136 | ||
Üben – überall | 138 | ||
4.5 Sequenzen und Szenen | 138 | ||
Aktion und Reaktion | 139 | ||
Schuss und Gegenschuss | 140 | ||
Subjektive Kamera | 141 | ||
Die Auflösung | 141 | ||
4.6 Handlung und Zeit | 142 | ||
Zeitraffer | 143 | ||
Live-Aufnahmen | 144 | ||
Zeit strecken | 144 | ||
4.7 Anschlussfehler | 147 | ||
4.8 Kamera mal anders | 148 | ||
Obersicht und Untersicht | 149 | ||
Von Frosch und Vogel | 150 | ||
Ungewöhnliche Perspektiven | 150 | ||
Störelemente | 152 | ||
Spiegelungen als Stilmittel | 152 | ||
Spiegelungen vermeiden | 154 | ||
5 Zoom, Schwenk & Co. | 156 | ||
5.1 Mit oder ohne Stativ? | 157 | ||
Aufnahmen ohne Stativ | 158 | ||
Crabbing – mit der Kamera gehen | 161 | ||
Beschleunigen und Abbremsen | 164 | ||
Von Stativ aufnehmen | 165 | ||
5.2 Schwenk und Tilt | 168 | ||
Schwenken – aber richtig | 169 | ||
Tipps für perfekte Schwenks | 172 | ||
Begleitschwenk | 173 | ||
Ohne Stativ schwenken | 174 | ||
Tilt – der vertikale Kameraschwenk | 174 | ||
Schwenk und Tilt kombinieren | 175 | ||
Schwenk und Zoom kombinieren | 175 | ||
5.3 Zoomen | 176 | ||
Zoomen – aber motiviert | 176 | ||
Zoomfahrt und Kamerafahrt | 176 | ||
Hitchcock-Zoom | 177 | ||
5.4 Völlig losgelöst – die entfesselte Kamera | 178 | ||
Motive umfahren | 178 | ||
Fahraufnahmen | 179 | ||
Ungewöhnliches versuchen | 179 | ||
Moderne Kameraführung | 180 | ||
6 Storys schreiben | 182 | ||
6.1 Bloß keine Langeweile | 183 | ||
Vorbereitungen | 183 | ||
Erzählen Sie eine Geschichte – immer! | 184 | ||
Ideen sammeln | 186 | ||
Das Grundgerüst | 186 | ||
Die W-Fragen | 187 | ||
Der rote Faden | 188 | ||
Die Rahmenhandlung | 188 | ||
Handlungsstränge trennen | 189 | ||
Handlung vorantreiben | 189 | ||
6.2 Jetzt wird’s ernst | 190 | ||
Drehbuch, Drehplan und Storyboard | 190 | ||
Das erste Skript | 192 | ||
Das zweite Skript | 192 | ||
Der letzte Check | 194 | ||
Drehbuch-Software | 194 | ||
7 Direktschnitt – Grundlagen der Montage | 196 | ||
7.1 Vor- und Nachteile des Direktschnitts | 197 | ||
Live- bzw. Direktschnitt oder Postproduktion? | 198 | ||
Schnitt in der Kamera | 198 | ||
Problemkind Direktschnitt | 199 | ||
Workflow ohne PC | 200 | ||
7.2 Kamera-Schnitt | 200 | ||
Was ist der Schnitt? | 200 | ||
Schnitte – wann und wo? | 201 | ||
Sanfte und harte Schnitte | 201 | ||
Anschlussschnitte | 202 | ||
Schnitt und Überblendung | 203 | ||
Unsichtbare Übergänge | 206 | ||
Zwischenschnitte | 206 | ||
So geht's in der Praxis | 208 | ||
7.3 Trenner und Übergänge in der Praxis | 209 | ||
Fade-in und Fade-out | 209 | ||
Schiebeblenden | 211 | ||
Aufnahmetipps für Schiebeblenden | 212 | ||
Schärfeblenden | 213 | ||
Reißschwenk | 213 | ||
Zoom-Schnitt | 215 | ||
7.4 Schnitt-Tricks | 216 | ||
Der Stopp-Trick | 216 | ||
Der Bewegungstrick | 220 | ||
8 Licht, Schatten und Farbe | 222 | ||
8.1 Draußen filmen – Licht outdoor | 223 | ||
Lichtsituationen | 223 | ||
Tageslicht | 224 | ||
Tageslicht lenken | 226 | ||
Positionierung | 228 | ||
Licht und Farbtemperaturen | 228 | ||
Mit Licht und Schatten gestalten | 230 | ||
Licht und Gegenlicht | 232 | ||
8.2 Drinnen filmen – Licht indoor | 234 | ||
Problemkind – Zimmerbeleuchtung | 235 | ||
Licht setzen – zusätzliche Lichtquellen | 236 | ||
Führungslicht | 236 | ||
Aufhelllicht | 238 | ||
Gegenlicht | 239 | ||
Effektlicht | 239 | ||
Externe Monitore | 240 | ||
8.3 Praktische Arbeit mit Licht | 243 | ||
Mischlicht-Situationen meistern | 243 | ||
Filmen bei Kerzenschein | 244 | ||
Ein Set gleichmäßig ausleuchten | 245 | ||
Scheinwerfer für Preisbewusste | 246 | ||
Diffusoren im Eigenbau | 249 | ||
8.4 Farbe | 250 | ||
Farbwirkung | 250 | ||
Farbkompositionen | 251 | ||
Das Spiel mit Farben | 252 | ||
Rot als Vordergrundfarbe | 252 | ||
Wahl der Farbe | 253 | ||
Gemusterte Kleidung | 254 | ||
9 Film-Projekte | 256 | ||
9.1 Praktische Szenarien vorbereiten | 257 | ||
Ideen suchen | 257 | ||
Die Geschichte formen | 259 | ||
9.2 Jurathek | 259 | ||
Was darf ich filmen? | 260 | ||
Panoramafreiheit | 260 | ||
Öffentliche Orte | 261 | ||
Private Orte | 261 | ||
Urheberrecht und Verwertungsrecht | 262 | ||
Wen darf ich filmen? | 262 | ||
Darsteller finden | 263 | ||
9.3 Dokus drehen – Personen und Objekte | 264 | ||
Menschen porträtieren – die Personen-Doku | 264 | ||
Vorbereitung und Recherche – das A und O für fundierte Dokus | 265 | ||
Umgang mit dem Hauptdarsteller | 266 | ||
Das Interview-Set aufbauen | 268 | ||
Füllmaterial, Meinungen und Fotos sammeln | 269 | ||
Darbietungen des Hauptdarstellers | 270 | ||
Geeignete Einstellungen für mehr Abwechslung | 272 | ||
Musikalische Untermalung | 274 | ||
Gegenstände in Szene setzen – die Objekt-Doku | 274 | ||
Bewegliche Objekte | 275 | ||
Stillstehende Objekte | 275 | ||
Ungewöhnliche Perspektiven und Bildausschnitte | 276 | ||
Wider die Langeweile – Effekte | 278 | ||
9.4 Auf Reisen | 279 | ||
Städte-Trips | 280 | ||
Sehenswürdigkeiten dokumentieren | 283 | ||
Aufnahmen im Innenbereich | 285 | ||
Eine willkommene Gelegenheit – mitfahren im Aufzug | 287 | ||
Keine Sehenswürdigkeit ohne Story | 288 | ||
Tipps für gelungene Architekturaufnahmen | 288 | ||
Ausflug ins Grüne | 290 | ||
Ankunft und Anreise festhalten | 291 | ||
Filmen im Auto? | 293 | ||
Am Ziel angekommen | 294 | ||
Die Mischung macht's – Natur & Mensch | 295 | ||
Technische Hinweise für Naturaufnahmen | 295 | ||
Spannende Urlaubsfilme | 297 | ||
Dokumentation oder individuelle Reiseeindrücke? | 297 | ||
Spannungsmomente erkennen und festhalten | 299 | ||
Zeitsprünge filmisch umsetzen | 300 | ||
Andere Länder, andere Sitten | 301 | ||
9.5 Besondere Aufgaben | 303 | ||
Viel Bewegung garantiert – Sport-Film | 303 | ||
Nur für Profis – Formel 1 und Bundesliga | 304 | ||
Geeignete Sport-Events | 305 | ||
Den Sport-Dreh vorbereiten | 306 | ||
Mehr Kameras für mehr Abwechslung | 306 | ||
Technische Hinweise für Sport-Filme | 308 | ||
Eine ganz besondere Herausforderung – Hochzeiten filmen | 310 | ||
Den Hochzeits-Dreh vorbereiten | 310 | ||
Aufnahmen vor der Hochzeit | 311 | ||
Die Trauung festhalten | 312 | ||
Technische Hinweise für Hochzeits-Filme | 313 | ||
Kinder vor der Kamera | 314 | ||
10 Postproduktion | 316 | ||
10.1 Vom Camcorder auf den Computer | 317 | ||
Anforderungen an den PC/Mac | 317 | ||
Aufnahmegeräte anschließen | 318 | ||
Übertragung auf den Rechner | 319 | ||
Dateien abspielen | 322 | ||
AD-Wandlung | 323 | ||
Formate mischen | 324 | ||
10.2 Einstieg in den Videoschnitt | 324 | ||
Workflow des nichtlinearen Videoschnitts | 324 | ||
Schnitt-Techniken | 325 | ||
10.3 Videoschnitt zum Nulltarif | 327 | ||
Windows Movie Maker (Windows) | 327 | ||
iMovie (Mac) | 341 | ||
iMovie-Tipps | 356 | ||
10.4 Videoschnitt für Einsteiger und Fortgeschrittene | 358 | ||
Magix Video deluxe (Windows) | 359 | ||
Besonderheiten von Magix Video deluxe | 371 | ||
10.5 Videoschnitt für Profis | 372 | ||
Production Premium (Win und Mac) | 372 | ||
Premiere Pro (Win und Mac) | 373 | ||
Vorteile professioneller Schnitt-Software | 375 | ||
11 Ausgabe | 376 | ||
11.1 Vorüberlegungen | 377 | ||
Formate | 377 | ||
Qualität | 377 | ||
11.2 Auf DVD oder Blu-ray brennen | 379 | ||
Art des Datenträgers | 379 | ||
Separate Authoring-Software | 380 | ||
Kapitelmarker setzen | 381 | ||
Menüs erzeugen | 381 | ||
Den Brennvorgang starten | 382 | ||
Movie Maker-Filme brennen | 382 | ||
Windows DVD Maker und HD | 384 | ||
iMovie-Filme brennen | 384 | ||
11.3 Filme im Internet zur Verfügung stellen | 385 | ||
Veröffentlichung aus dem Schnitt-Programm heraus | 386 | ||
Eigener Upload ohne Schnittprogramm | 388 | ||
Formate umwandeln | 388 | ||
11.4 Filme auf externe Geräte übertragen | 390 | ||
Magix Video deluxe: Ausgabe auf Band | 391 | ||
Magix Video deluxe: Ausgabe auf andere Geräte | 391 | ||
Adobe Premiere Elements: Ausgabe auf Band | 392 | ||
Adobe Premiere Elements: Ausgabe auf andere Geräte | 392 | ||
12 Fachkunde | 394 | ||
12.1 Das Bild | 395 | ||
PAL und NTSC | 395 | ||
Bilder pro Sekunde | 395 | ||
Halbbilder | 396 | ||
Interlacing und Deinterlacing | 397 | ||
Halbbild-Dominanz | 397 | ||
Overscan und Underscan | 398 | ||
Sichere Ränder | 399 | ||
12.2 Bildpunkte und Seitenverhältnisse | 400 | ||
Bildpunkte | 400 | ||
Andere Pixel-Seitenverhältnisse | 402 | ||
Cinemascope | 402 | ||
12.3 Farben und Kanäle | 403 | ||
Farbtiefe | 403 | ||
Sampling | 404 | ||
AVCHD-Sampling | 405 | ||
12.4 Kompression | 405 | ||
Codecs | 407 | ||
MPEG-2 | 407 | ||
MPEG-4 | 408 | ||
H.264 | 408 | ||
MJPEG | 409 | ||
VBR und CBR | 409 | ||
Die DVD zum Buch | 410 | ||
Index | 412 |