Synästhesie als ein strukturbildendes Moment in der Kunst des 20. Jahrhunderts - unter besonderer Berücksichtigung von Malerei und Musik
von: Arnold Wohler
Waxmann Verlag GmbH, 2010
ISBN: 9783830972839
Sprache: Deutsch
320 Seiten, Download: 7923 KB
Format: PDF, auch als Online-Lesen
Mehr zum Inhalt
Synästhesie als ein strukturbildendes Moment in der Kunst des 20. Jahrhunderts - unter besonderer Berücksichtigung von Malerei und Musik
| Buchtitel | 1 | ||
| Vorwort | 7 | ||
| Inhalt | 9 | ||
| Abstract | 15 | ||
| Einleitung: Synästhesien als Momente der Kunstwirklichkeit im 20. Jahrhundert | 19 | ||
| 1. Allgemeine Begründung der Synästhesie als Forschungsgegenstand der Kunstpädagogik | 19 | ||
| 1.1 Eine erste Skizzierung des Systems der Kunst und systemspezifischer Operationen | 20 | ||
| 1.2 Symptome des Synästhetischen in der Kunst und in der künstlerischen Wahrnehmung | 21 | ||
| 1.3 Synästhesie als eine Kategorie kunstpädagogischen Denkens | 26 | ||
| 2. Synästhesie als eine Metapher innerhalb der Poesie | 32 | ||
| 3. Das innovative Potential des Phänomens der Synästhesie in der Kunst des 20. Jahrhunderts | 43 | ||
| Erstes Kapitel: Synästhesie als Emergenz von Systemen | 57 | ||
| 1. Systemtheoretische Perspektive auf die Synästhesie | 57 | ||
| 2. Systemtheorie und Konstruktivismus | 58 | ||
| 3. Systemtheorie und historischer Materialismus: das Bewusstsein als eine der Materie anhängige Größe | 60 | ||
| 4. Die Beobachtung eines psychischen Systems | 62 | ||
| 5. Der lebendige Organismus als das „primäre“ Medium der Beobachtung des psychischen Systems | 64 | ||
| 6. Das Zusammenspiel der unterschiedlichen Systemtypen und seine Beobachtung | 65 | ||
| Zweites Kapitel: Synästhesie als Emergenz des Kunstsystems | 68 | ||
| 1. Das Kunstsystem als ein soziales System (nach Niklas Luhmann) | 68 | ||
| 2. Synästhesie als ein Symptom der Moderne | 77 | ||
| 3. Adornos Theorie der immanenten Konvergenz der Künste und ihre systemtheoretischen Implikationen | 79 | ||
| 4. Konzeptionen in der Kunst: das Kunstsystem als ein System von individuellen Konzepten | 90 | ||
| 5. Zum Begriff der künstlerischen Operation | 94 | ||
| Drittes Kapitel: Synästhesie als Emergenz deskognitiven Systems | 98 | ||
| 1. Zur Grundstruktur des kognitiven Systems und sein Verhältnis zur Umwelt | 98 | ||
| 1.1 Bewusstseinsspezifische Modalitäten kognitiver Prozesse | 98 | ||
| 1.2 Die experimentelle Beobachtung | 105 | ||
| 1.3 Zur Konstruktivität der Wahrnehmung | 108 | ||
| 1.4 Die Sinneswahrnehmung als ein Resultat der Anpassung des kognitiven Systems an energetische Träger (Medien) | 116 | ||
| 1.5 Das Zusammenspiel der Sinnessysteme als kognitive Basis für die Konstituierung einer Synästhesie | 119 | ||
| 1.6 Das Primat der visuellen Wahrnehmung innerhalb der Koalition der Sinne und die intermodale Beeinflussbarkeit als eine Funktion dieser Koalition | 122 | ||
| 2. Synästhesie als ein Modus der Emergenz des sinnlichwahrnehmenden Bewusstseins | 127 | ||
| 2.1 Zum Begriff der Synästhesie | 127 | ||
| 2.2 Zur Geschichte der Synästhesiewissenschaft | 131 | ||
| 2.3 Kriterien für die klinische Diagnose einer konstitutionell bedingten Synästhesie (nach Richard E. Cytowic) | 135 | ||
| 2.4 Weitere empirische Korrelate der konstitutionell bedingten Synästhesie | 137 | ||
| 2.5 Das Verhältnis zwischen konstitutionell bedingter Synästhesie und Assoziation | 141 | ||
| 2.6 Kreuzmodale Assoziationen als Basis der Sprachbefähigung des Menschen | 144 | ||
| 2.7 Synästhesien als sinnlich repräsentierte Grundelemente der Wahrnehmung | 149 | ||
| 2.8 Die Synästhesie als ein sensorisches Phänomen | 152 | ||
| 2.9 Die Einbindung der Synästhesie in kognitive Prozesse der Dekodierung von Zeichen (nach Posner und Schmaucks) | 155 | ||
| 3. Systematisierung der Synästhesie nach Art und Form | 158 | ||
| 3.1 Die Beschreibung der Form einer Synästhesie (nach Grossenbacher und Lovelace) | 158 | ||
| 3.2 Artspezifische Unterteilung der Synästhesie als Profilbestimmung kognitiver Prozesse zwischen assoziativer Verknüpfung und Vermischung der Sinne | 160 | ||
| 3.3 Einteilung der Synästhesie nach Albert Wellek | 162 | ||
| 3.4 Die Notations-Synästhesie als eine spezifische Ausformung der genuinen Synästhesie (nach Klaus-Ernst Behne) | 165 | ||
| 3.5 Artspezifische Unterscheidung zwischen Wahrnehmungssynästhesie und Gefühlssynästhesie (nach Hinderk M. Emrich) | 168 | ||
| 3.6 Synästhesien als Charaktere von Atmosphären (nach Gernot Böhme) und ihre Affinität zur Gefühlssynästhesie | 171 | ||
| 3.7 Audiomotorische Variante der Synästhesie: Kinästhesie als Synästhesie | 173 | ||
| 3.8 Intero- und Propriozeption als Funktionen der künstlerischen Phantasie: zum Synästhesiebegriff von Bulat M. Galeyev | 175 | ||
| 4. Die verschiedenen Arten der Synästhesie als bewusstseinsspezifische Ausprägungen eines kognitiven Prozesses | 181 | ||
| Viertes Kapitel: Phantasie und Synästhesie als komplementäre Funktionen der künstlerischen Wahrnehmung | 185 | ||
| 1. Die Abgrenzung der Phantasie von der Synästhesie | 185 | ||
| 2. Die Phantasietätigkeit als eine die künstlerischen Tathandlungen steuernde Funktion | 187 | ||
| 3. Die Symbolfunktion der Phantasie | 189 | ||
| 4. Das Gefühl als Vermittlungsinstanz der Phantasietätigkeit und der sinnlichen Wahrnehmung (Aisthesis) | 192 | ||
| 5. Das motorische System als ein multisensorisches System: kognitive Entstehungsbedingungen der Zeichnung | 195 | ||
| 6. Die strukturelle Verkoppelung von Seh- und Hörraum als Basis der Entfaltung von Synästhesie im künstlerischen Produktionsprozess | 201 | ||
| 7. Die Grundelemente der Malerei als Grundelemente der visuellen Aisthesis | 205 | ||
| 8. Synergetische Effekte innerhalb des künstlerischen Produktionsprozesses: Phantasien und Synästhesien als spezifische Ordner von kognitiven Prozessen | 208 | ||
| Fünftes Kapitel: Neurobiologische Vorgänge der Synästhesie | 214 | ||
| 1. Das Gehirn als ein doppelt geschlossenes System (nach Heinz von Foerster) | 214 | ||
| 2. Neuronale Aspekte der Modalitäten des psychischen Systems | 215 | ||
| 2.2 Neuronale Plastizität: die Großhirnrinde als ein Speicher- und Repräsentationssystem von Erfahrungen | 219 | ||
| 3. Der „synästhetische Faktor“ der Wahrnehmung: heteromodale Beeinflussung im Thalamus | 223 | ||
| 3.1 Die Verarbeitung visueller Daten: Vorüberlegungen zur Entstehung der visuellen Synästhesie | 224 | ||
| 3.2 Zur topographischen Bestimmung neuronaler Aktivitäten während einer synästhetischen Wahrnehmung | 227 | ||
| 3.3 Gefühlssynästhesie: die besondere Rolle des limbischen Systems innerhalb der synästhetischen Wahrnehmung | 231 | ||
| 3. 4 Ein Zusammenspiel unterschiedlicher neuronaler Systeme: die Entstehung der Synästhesie (nach Hinderk M. Emrich) | 233 | ||
| 3.5 Grundschema des „integrierten Erklärungsansatzes“ für das Zustandekommen von Synästhesien (nach Hinderk M. Emrich) | 235 | ||
| 4. Neuronale Aspekte der künstlerischen Kreativität und ihre Verbindungen mit neuronalen Aspekten der Synästhesie | 237 | ||
| Sechstes Kapitel: Beispiele aus der künstlerischen Praxis | 244 | ||
| 1. Die Befragung des Künstlers als Mittel der Rekonstruktion des schöpferischen Prozesses und künstlerisch verarbeiteter Informationen | 244 | ||
| 2. Die künstlerische Umsetzung von konstitutionell bedingten Synästhesien | 246 | ||
| 2.1 Beispiel 1: Gefühlssynästhesie: die Malerin Gisela Giese | 248 | ||
| 2.2 Beispiel 2: Genuine Synästhesie: Farbenhören als künstlerisches Sujet: der Maler und Fotograf Matthias Waldeck | 250 | ||
| 3. Emanzipation der Farbe als Befreiung ihrer synästhetischen Dimensionen | 252 | ||
| 3.1 Beispiel 3: Funktionsharmonisches Denken in Musik und Malerei: Heinz Kreutz als „klassizistischer Farbenmaler“ | 253 | ||
| 3.2 Beispiel 4: Jeder Farbe ihre Form – die Suche nach dem „Klangbild“: Raimer Jochims als „radikal-moderner Farbenmaler“ | 256 | ||
| 3.3 Beispiel 5: Zeichnen als ein musikalischer Vorgang: Klaus W. Sporer als „musizierender Maler“ | 262 | ||
| 4. Klang und Aura | 265 | ||
| 4.1 Beispiel 6: „Synästhetische Annäherung“ und musikalische Umsetzung visueller Erfahrungen: Friedrich Schenker als „malender Komponist“ | 265 | ||
| 4.2 Beispiel 7: Synästhesie als musikalische Figur – Überwindung archetypischer Hörgewohnheiten: Nicolaus A. Huber als ein Komponist in der Tradition der Aufklärung | 267 | ||
| Fazit | 272 | ||
| Literatur | 277 | ||
| Anhang: Das Gehirn | 297 | ||
| 1. Die Beobachtung des neuronalen Systems | 297 | ||
| 2. Die anatomische Unterteilung des Gehirns | 298 | ||
| 3. Die funktionale Unterteilung des Gehirns | 300 | ||
| Farbabbildungen | 305 |