Celan-Handbuch - Leben - Werk - Wirkung
von: Markus May, Peter Goßens, Jürgen Lehmann
J.B. Metzler, 2017
ISBN: 9783476053312
Sprache: Deutsch
453 Seiten, Download: 5534 KB
Format: PDF, auch als Online-Lesen
geeignet für:
| Cover | 1 | ||
| Title | 3 | ||
| Copyright | 4 | ||
| Inhaltsverzeichnis?? | 5 | ||
| Vorwort | 10 | ||
| Vorwort zur zweiten Auflage | 12 | ||
| I. Grundlagen?? | 14 | ||
| 1. Leben und Werk im Überblick | 14 | ||
| 1.1. Voraussetzungen für die Forschung | 14 | ||
| Biographie und Interpretation | 14 | ||
| Die Forschungssituation heute | 16 | ||
| Nachlass und Bibliothek | 16 | ||
| Werkausgaben | 17 | ||
| Briefeditionen | 18 | ||
| Biographische Arbeiten, Ausstellungs kataloge, Bibliographien | 18 | ||
| Desiderata und Entwicklungen | 19 | ||
| Ein Paradigmenwechsel für die Forschung | 19 | ||
| 1.2. Leben und Werk - eine kurze Chronik | 21 | ||
| Czernowitz (1920-1938) | 21 | ||
| Tours (1938/1939) | 22 | ||
| Czernowitz (1939-1945) | 22 | ||
| Bukarest (1945-1947) | 23 | ||
| Wien (1947/1948) | 24 | ||
| Paris (1948-1970) | 24 | ||
| 2. Reaktionen und Kritiken zu Lebzeiten | 29 | ||
| 2.1. Czernowitz, Bukarest, Wien (1920-1948) | 29 | ||
| Czernowitz (1920-1944) | 29 | ||
| Bukarest (1945-1947) | 29 | ||
| Wien (1947/1948) | 30 | ||
| 2.2. Von Royaumont bis Niendorf: Celans Weg in die Öffentlichkeit (1948-1952) | 31 | ||
| Begegnung mit Marie Luise Kaschnitz in Royaumont | 31 | ||
| Stimmen der Gegenwart 1951 und andere frühe Publikationen | 31 | ||
| Celan bei der Gruppe 47 in Niendorf | 32 | ||
| 2.3. Die Goll-Affäre | 33 | ||
| 2.4. Zeitgenössische Rezensionen | 36 | ||
| Die frühen Gedichtbände. Von Der Sand aus den Urnen bis Von Schwelle zu Schwelle | 36 | ||
| Sprachgitter und Die Niemandsrose | 37 | ||
| Das Spätwerk: Atemwende, Fadensonnen und Ausgewählte Gedichte | 37 | ||
| Ein »Endpunkt«: Celans Tod, Lichtzwang und postume Veröffentlichungen | 38 | ||
| Celan als Übersetzer und Vortragender | 39 | ||
| 2.5. Celan in Frankreich | 40 | ||
| Einführung | 40 | ||
| Überblick | 41 | ||
| Historischer Abriss | 41 | ||
| Fazit | 42 | ||
| 3. Editionen der Werke Celans | 43 | ||
| 3.1. Überlieferungslage | 43 | ||
| 3.2. Erste Leseausgaben | 44 | ||
| 3.3. Die historische-kritische Ausgabe (HKA) | 45 | ||
| 3.4. Die Tübinger Celan-Ausgabe (TCA) | 48 | ||
| 3.5. Das Frühwerk und Die Gedichte aus dem Nachlaß | 49 | ||
| 3.6. Die Kommentierte Gesamtausgabe | 50 | ||
| II. Dichtung?? | 52 | ||
| 1. Das Frühwerk bis zu Der Sand aus den Urnen (1938-1950) | 52 | ||
| 1.1. Gedichte 1938-1944 | 53 | ||
| Eine »richtige Buchausgabe«: Handschriften, Typoskripte und Reklamekalender | 53 | ||
| Analyse und Deutung | 55 | ||
| 1.2. Bukarester Gedichte 1945-1947 | 58 | ||
| Vom Tangoul mor?ii zur Todesfuge | 60 | ||
| 1.3. Der Gedichtband Der Sand aus den Urnen (1948) | 62 | ||
| Entstehung und Aufbau | 62 | ||
| Deukalion und Pyrrha/Spät und tief | 64 | ||
| Das Typoskript Der Sand aus den Urnen/Paris, Oktober 1950 | 65 | ||
| 2. Mohn und Gedächtnis | 67 | ||
| Entstehung und Drucklegung | 67 | ||
| Analyse | 70 | ||
| Metrische Merkmale | 71 | ||
| Zyklische Struktur | 71 | ||
| Deutung | 73 | ||
| Zeitgenössische Rezeption | 74 | ||
| 3. Von Schwelle zu Schwelle | 76 | ||
| Entstehung und Drucklegung | 76 | ||
| Analyse | 77 | ||
| Titel | 77 | ||
| Zyklische Gliederung | 78 | ||
| »Sieben Rosen später« | 78 | ||
| »Mit wechselndem Schlüssel« | 79 | ||
| »Inselhin« | 81 | ||
| Motivik und sprachliche Gestaltung | 83 | ||
| Zeitgenössische Rezeption | 84 | ||
| 4. Sprachgitter | 85 | ||
| Entstehung und Drucklegung | 85 | ||
| Analyse | 86 | ||
| Komposition | 86 | ||
| Engführung | 87 | ||
| Stilmerkmale, Metrik | 88 | ||
| Deutung | 90 | ||
| Dichtung als »Sprachgitter« | 91 | ||
| Zeitgenössische Rezeption | 92 | ||
| 5. Die Niemandsrose | 93 | ||
| Entstehung und Drucklegung | 93 | ||
| Analyse | 95 | ||
| Komposition | 95 | ||
| Stil und Metrik | 96 | ||
| Deutung | 97 | ||
| Zeitgenössische Rezeption | 100 | ||
| 6. Atemwende | 102 | ||
| Entstehung und Drucklegung | 102 | ||
| Analyse | 103 | ||
| Titel | 103 | ||
| Zyklische Gliederung | 104 | ||
| Erster Binnen zyklus | 104 | ||
| Zweiter Binnenzyklus | 105 | ||
| Dritter Binnenzyklus | 106 | ||
| Vierter Binnenzyklus | 107 | ||
| Fünfter Binnenzyklus | 109 | ||
| Einmal | 109 | ||
| Zeitgenössische Rezeption | 110 | ||
| 7. Fadensonnen | 111 | ||
| Entstehung und zeitgenössische Rezeption | 111 | ||
| Neue Fragen | 113 | ||
| Titel | 114 | ||
| Analyse | 114 | ||
| Deutung | 116 | ||
| Motivkomplexe | 116 | ||
| Wissenschaftssprache | 117 | ||
| Vulgärsprache | 117 | ||
| 8. Lichtzwang | 118 | ||
| Entstehung und Drucklegung | 118 | ||
| Analyse und Deutung | 121 | ||
| Am Ursprung des Menschseins | 121 | ||
| Ein neuer orphischer Gesang | 122 | ||
| Poesie und Geschichte | 123 | ||
| Poesie und Mystik | 125 | ||
| 9. Schneepart | 128 | ||
| Entstehung und Überlieferung | 128 | ||
| Historische Einordnung und Analyse | 129 | ||
| Daten | 129 | ||
| Aufbau und Sprache | 129 | ||
| Deutung | 131 | ||
| Verhältnis von Wirklichkeit, Erfahrung, Lektüre und Dichtung | 131 | ||
| Motive | 131 | ||
| Schnee und Eis | 132 | ||
| Körper | 132 | ||
| Sprache | 133 | ||
| Zeit | 133 | ||
| Geologie | 134 | ||
| Astronomie | 134 | ||
| Botanik und Zoologie | 135 | ||
| Farben - Zahlen - Ziffern - Zeichen | 135 | ||
| 10. Zeitgehöft | 136 | ||
| Entstehung und Überlieferung | 136 | ||
| Analyse und Deutung | 138 | ||
| Das Zeitgehöft-Konvolut | 138 | ||
| Der progressive Regress an die Wurzel des Menschen | 138 | ||
| Im Zenith der Zeit im »Zeitgehöft« | 140 | ||
| Der Jerusalemzyklus | 141 | ||
| Neuer Zyklus | 143 | ||
| 11. Nachlass | 145 | ||
| Entstehung und Überlieferung | 145 | ||
| Analyse | 146 | ||
| Charakterisierung der Nachlasslage | 146 | ||
| Systematische Charakterisierung | 147 | ||
| Persönliches | 147 | ||
| Widmungsgedichte | 148 | ||
| Gelegenheitsgedichte | 149 | ||
| Sinn-/Unsinnspoesie | 149 | ||
| Selbstständige nicht veröffentlichte Projekte oder gesonderte Gedichtgruppen | 150 | ||
| Pariser Elegie | 150 | ||
| Umkreis von Eingedunkelt | 151 | ||
| Späte Gedichtsammlung | 152 | ||
| III. Prosa?? | 154 | ||
| 1. Künstlerische Prosa | 154 | ||
| 1.1. Aphoristische Prosa | 154 | ||
| Aphoristische Praxis als Experimentierfeld | 154 | ||
| Gegenlicht | 154 | ||
| L’Éphémère | 155 | ||
| 1.2. Gespräch im Gebirg | 157 | ||
| Entstehung und Drucklegung | 157 | ||
| Analyse | 158 | ||
| Titel | 158 | ||
| Aufbau, Themen, Motive, Sprachgestaltung | 159 | ||
| Deutung | 161 | ||
| 1.3. Nachgelassene Prosa | 164 | ||
| Aphorismen | 164 | ||
| Erzählende Prosa | 164 | ||
| Dialoge und Notizen für dramatische Arbeiten | 166 | ||
| 2. Poetologische Texte | 167 | ||
| 2.1. Edgar Jené und der Traum vom Traume | 167 | ||
| Celan und der rumänische Surrealismus | 167 | ||
| Surrealismus in Wien | 167 | ||
| Edgar Jené und Celan | 168 | ||
| Entstehung und Drucklegung | 169 | ||
| Rezeption und Deutung | 169 | ||
| Bruch mit dem Surrealismus | 170 | ||
| 2.2. Die Bender-Briefe und andere verstreut publizierte Dokumente | 171 | ||
| Flinker-Antworten (1958, 1961) | 172 | ||
| Die Bender-Briefe | 172 | ||
| Spiegel-Umfrage | 173 | ||
| »La poésie ne s’impose plus, elle s’expose« | 173 | ||
| 2.3. Die Bremer Rede | 173 | ||
| 2.4. Die Dichtung Ossip Mandelstamms | 177 | ||
| 2.5. Der Meridian | 180 | ||
| Entstehung und Drucklegung | 180 | ||
| Vorstudien | 180 | ||
| Arbeit an der Rede - Materialien | 181 | ||
| Arbeit an der Rede - Entwürfe | 182 | ||
| Analyse und Deutung | 182 | ||
| Büchner und Celans Büchnerpreis-Rede | 182 | ||
| Lenz | 183 | ||
| Dichtung und Kunst | 183 | ||
| Dichtung als ›Atemwende‹ | 184 | ||
| ›Neigungswinkel‹ und Aufmerksamkeit | 184 | ||
| Der Weg des Gedichts | 185 | ||
| Der Kreisweg der Dichtung: Der Meridian | 185 | ||
| Andere Bezüge | 186 | ||
| ›Sprachgitter‹ | 187 | ||
| 2.6. Die Ansprache in Israel | 188 | ||
| 2.7. Nachgelassene theoretische Prosa | 190 | ||
| IV. Übersetzungen | 193 | ||
| 1. Der Übersetzer Celan | 193 | ||
| 1.1. Celans Poetik des Übersetzens | 193 | ||
| 1.2. Zur editorischen Situation der Übersetzungen | 194 | ||
| 2. Frühe Übertragungen | 198 | ||
| 3. Übersetzen als Beruf | 199 | ||
| 3.1. Brotübersetzungen | 199 | ||
| 3.2. Celans Lehrtätigkeit an den ENS | 201 | ||
| Institutionelle Hintergründe | 202 | ||
| Celans Literaturunterricht | 202 | ||
| Celans Übersetzungsunterricht | 203 | ||
| Werkkonvergenzen | 203 | ||
| 4. Übersetzungen aus dem Französischen | 205 | ||
| 4.1. Frühe Übersetzungen in den 1940er und 1950er Jahren | 205 | ||
| Erste Übersetzungen in Czernowitz, Bukarest und Wien: Verlaine, Éluard und die französischen Surrealisten | 205 | ||
| 4.2. Frühe Übersetzungsaufträge in Paris: Goll, Apollinaire | 205 | ||
| 4.3. Die poetologischen Übersetzungen um 1957-1961: Rimbaud, Valéry u. a. | 206 | ||
| Das Anthologie-Projekt | 206 | ||
| Le Bateau ivre - Das trunkene Schiff | 207 | ||
| La Jeune Parque - Die junge Parze | 208 | ||
| 4.4. Die »wörtlichen« Übersetzungen der 1960er Jahre | 209 | ||
| Übersetzer und Herausgeber: Michaux, Char | 209 | ||
| Jules Supervielle, Gedichte und André du Bouchet, Vakante Glut (1968) | 211 | ||
| 4.5. Die letzten Übersetzungen: Jacques Dupin, Jean Daive | 212 | ||
| 5. Übersetzungen aus dem Russischen | 214 | ||
| 5.1. Aleksandr Blok, Die Zwölf | 215 | ||
| 5.2. Sergej Esenin | 217 | ||
| 5.3. Osip Mandel’štam | 218 | ||
| 5.4. Weitere Übersetzungen aus dem Russischen | 221 | ||
| 6. Übersetzungen aus dem Englischen | 222 | ||
| 7. Übersetzungen aus dem Amerikanischen | 224 | ||
| 7.1. Übersetzen im Zeichen amerikanischer Kulturvermittlung: Perspektiven | 225 | ||
| 7.2. Das abgebrochene Übersetzungsprojekt: Marianne Moore | 225 | ||
| 7.3. Übersetzen als elegische Hommage: Robert Frost | 225 | ||
| 7.4. Übersetzen als intensiver Dialog: Emily Dickinson | 226 | ||
| 8. Der Übersetzer als Entdecker: Celans Pessoa-Übersetzung | 227 | ||
| 9. Übersetzungen aus dem Italienischen: Giuseppe Ungaretti | 228 | ||
| 10. Die Übertragungen aus dem Hebräischen | 230 | ||
| 11. Unpublizierte Übersetzungen aus dem Nachlass | 231 | ||
| V. Briefe?? | 233 | ||
| 1. Briefeditionen | 233 | ||
| 1.1. Nelly Sachs | 233 | ||
| 1.2. Franz Wurm | 234 | ||
| 1.3. Gisèle Celan-Lestrange | 235 | ||
| 1.4. Hanne und Hermann Lenz | 236 | ||
| 1.5. Ilana Shmueli | 237 | ||
| 1.6. Rudolf Hirsch | 237 | ||
| 1.7. Peter Szondi | 238 | ||
| 1.8. Ingeborg Bachmann | 239 | ||
| 1.9. Klaus und Nani Demus | 240 | ||
| 1.10. Die ›Rheinischen Freunde‹ | 242 | ||
| Rolf Schroers | 242 | ||
| Paul Schallück | 243 | ||
| Heinrich Böll | 244 | ||
| 1.11. Gisela Dischner | 245 | ||
| 2. Kleine Korrespondenzen, verstreute Briefe und weitere Planungen | 245 | ||
| Erwähnte Briefwechsel und Celan-Ausgaben | 250 | ||
| VI. Kontexte und Diskurse?? | 253 | ||
| 1. Topographien - Kulturräme | 253 | ||
| 1.1. Czernowitz und die Bukowina | 254 | ||
| 1.2. Bukarest | 255 | ||
| 1.3. Wien | 256 | ||
| 1.4. Paris | 259 | ||
| 1.5. London | 260 | ||
| 1.6. Israel | 261 | ||
| 2. Geschichte | 263 | ||
| 2.1. Historie unter dem »Akut des Heutigen« | 263 | ||
| 2.2. »Vom Unbestattbaren her«: Dichter der Shoah | 264 | ||
| 2.3. »Partikelgestöber«: Restauration, atomare Bedrohung, Kalter Krieg | 265 | ||
| 2.4. »Verscharrter Oktober« - die 1960er Jahre: Vietnam und die scheiternden revolutionären Bewegungen | 265 | ||
| 2.5. »Es stand Jerusalem um uns«: Israel | 267 | ||
| 3. Kulturelle und religiöse Kontexte des Judentums, Mystik | 269 | ||
| 3.1. Jüdische Tradition | 269 | ||
| 3.2. Martin Buber und der Chassidismus | 269 | ||
| 3.3. Im Streit ums Judentum | 270 | ||
| 3.4. Kabbala und Jerusalem-Mystik | 272 | ||
| 3.5. Israel | 273 | ||
| 3.6. Späte resümierende Selbstaussagen | 274 | ||
| 4. Philosophie | 276 | ||
| 4.1. Celans philosophische Bibliothek | 276 | ||
| Die philosophische Bibliothek innerhalb der Gesamtbibliothek | 276 | ||
| Celans Philosophielektüre | 276 | ||
| Bedeutung der Bibliothek | 276 | ||
| 4.2. Phänomenologie | 277 | ||
| 4.3. Martin Heidegger | 281 | ||
| Der Kontakt - Beginn und Entwicklung | 281 | ||
| Die Begegnungen | 282 | ||
| Todtnauberg | 283 | ||
| 4.4. Theodor W. Adorno | 285 | ||
| Das Gespräch im Gebirg | 286 | ||
| »Lyrik nach Auschwitz«? | 287 | ||
| 4.5. Strukturalismus | 288 | ||
| Ein kurzer Blick auf den Strukturalismus in derLite raturwissenschaft | 288 | ||
| Strukturalismus und Celan | 289 | ||
| 5. Kunst | 291 | ||
| 5.1. Einführung | 291 | ||
| 5.2. Werke der Weltkunstgeschichte | 292 | ||
| 5.3. Zeitgenössische Kunst | 293 | ||
| 5.4. Die Zusammenarbeit mit Gisèle Celan-Lestrange | 296 | ||
| 6. Musik | 299 | ||
| 6.1. Allgemeines. Biographische Kontexte | 299 | ||
| 6.2. Musik als poetologische Kategorie | 299 | ||
| 6.3. Musik im Werk Celans | 300 | ||
| Musikalische Motivik | 300 | ||
| Intermediale Einzelwerkreferenz?? | 301 | ||
| Intermediale Systemreferenz | 302 | ||
| 7. Naturwissenschaften und Medizin | 303 | ||
| 7.1. Botanik und Zoologie | 303 | ||
| Botanik | 303 | ||
| Zoologie | 305 | ||
| 7.2. Geologie und Astronomie | 306 | ||
| Geopoetische Dichterverwandtschaften | 307 | ||
| »Kinder-Landkarte« und »Sternguckersicht« | 308 | ||
| 7.3. Medizin, Psychiatrie, Psychoanalyse und Psychologie | 309 | ||
| 8. Literatur | 311 | ||
| 8.1. Deutschsprachige Literatur vor 1945 | 311 | ||
| 8.1.1. Überblick | 311 | ||
| 8.1.2. Barockrezeption | 312 | ||
| 8.1.3. Jean Paul | 314 | ||
| Celan als Leser Jean Pauls | 314 | ||
| Thematische Brücken von Jean Paul zu Celan | 315 | ||
| 8.1.4. Das »Gegenwort« - Georg Büchner | 317 | ||
| 8.1.5. Friedrich Hölderlin | 321 | ||
| Celan als Leser Hölderlins und seiner Ausleger | 321 | ||
| Celans theoretische Reflexionen über Hölderlin | 322 | ||
| Einige Hölderlin-Reminiszenzen in Celans Gedichten | 322 | ||
| Celans ›Hölderlin-Gedichte‹ | 322 | ||
| 8.1.6. Heinrich Heine | 325 | ||
| Heine in Celans Briefen | 325 | ||
| Eine Gauner- und Ganovenweise | 326 | ||
| Weitere Heine-Bezüge in anderen Gedichten | 326 | ||
| 8.1.7. Rainer Maria Rilke | 328 | ||
| Lektüren | 328 | ||
| Beziehungen: Rezeptionsphasen, Verfahren, Motive, Dichterbild und Kunstauffassung | 329 | ||
| Intertextuelles: ›Gegenworte‹ und ›Meridiane‹ | 330 | ||
| 8.1.8. Georg Trakl | 331 | ||
| 8.1.9. Franz Kafka | 333 | ||
| Formen der Kafka-Rezeption | 333 | ||
| Identische Erlebnishorizonte: Judentum, Spracherfahrung | 334 | ||
| Zweierlei Moderne-Begründungen | 336 | ||
| 8.2. Zeitgenössische deutschsprachige Literatur | 337 | ||
| 8.2.1. Überblick | 337 | ||
| Selbsterfindung als »Inventur«, Nullpunkt-Mythos und Traditionsbewusstsein | 338 | ||
| Das Thema ›Lyrik nach Auschwitz‹ | 339 | ||
| Die Beziehung zwischen Schriftsteller und Gesellschaft | 339 | ||
| Tendenzen der 1950er und 1960er Jahre: Klassizismus und Politisierungsschübe | 339 | ||
| Dichterpoetiken und Sprachreflexion | 340 | ||
| 8.2.2. Gottfried Benn | 341 | ||
| 8.2.3. Nelly Sachs | 343 | ||
| Die jüdische »Schwester« | 343 | ||
| Biographische und werkgeschichtliche Kontexte | 343 | ||
| 8.2.4. Ingeborg Bachmann | 346 | ||
| Biographisches | 346 | ||
| Intertextuelle Bezüge und poetologische Perspektiven | 347 | ||
| 8.2.5. Erich Fried | 349 | ||
| 8.2.6. Autoren aus der DDR | 350 | ||
| Peter Huchel | 352 | ||
| Erich Arendt | 352 | ||
| Johannes Bobrowski | 353 | ||
| Bertolt Brecht | 355 | ||
| 8.3. Weltliteratur | 356 | ||
| 8.3.1. Überblick | 356 | ||
| »Im Geheimnis der Begegnung«: Intertextualität im Zeichen des »Meridian« | 356 | ||
| »Das gedunkelte Splitterecho«: Arten der Bezugnahme | 357 | ||
| »Wundgelesenes«: Bezugsfelder | 357 | ||
| 8.3.2. Antike | 361 | ||
| 8.3.3. Dante | 364 | ||
| Celan als Leser Dantes | 364 | ||
| Spuren im Werk | 364 | ||
| Dantes Inferno und der Genozid | 366 | ||
| 8.3.4. Shakespeare und die englische Dichtung des 16./17. Jahrhunderts | 367 | ||
| Biographische Kontexte | 367 | ||
| Shakespeare in Celans Werk | 368 | ||
| Christopher Marlowe | 369 | ||
| Metaphysical Poetry | 369 | ||
| 8.3.5. Französische Symbolisten | 370 | ||
| Arthur Rimbaud | 371 | ||
| Paul Valéry | 372 | ||
| Stéphane Mallarmé | 372 | ||
| 8.3.6. Osip Mandel’štam | 373 | ||
| 9. Arbeitsweisen: Wirklichkeitssuche und Materialität | 378 | ||
| C.s Wirklichkeit und die Wirklichkeit seiner Dichtung | 379 | ||
| »Qualitativer Wechsell« | 381 | ||
| Datum und Zitat | 382 | ||
| Schreibprozesse | 383 | ||
| VII. Rezeption?? | 387 | ||
| 1. Internationale Celan- Rezeption | 387 | ||
| 1.1. Überblick | 387 | ||
| 1.2. Frankreich | 388 | ||
| Zur Sonderstellung der französischen Rezeption | 388 | ||
| Überblick | 389 | ||
| Grundlegende Motive | 389 | ||
| Periodisierung | 389 | ||
| Interessenfelder | 389 | ||
| Historischer Abriss | 389 | ||
| 1970-1991 | 390 | ||
| Seit 1991 | 391 | ||
| Ausblick | 392 | ||
| 1.3. Italien | 393 | ||
| 1956-1976 | 393 | ||
| 1976-1998 | 394 | ||
| Übersetzer, Interpret und Freund: Giuseppe Bevilacqua | 394 | ||
| Seit 1998 | 395 | ||
| 1.4. Niederlande und Flandern | 398 | ||
| Frühe Rezeption 1953 bis 1980 | 398 | ||
| Wissenschaftliche Erforschung in den 1980er und 1990er Jahren | 399 | ||
| Rezeption seit 2000 | 399 | ||
| 1.5. Polen | 402 | ||
| 1959-1973 | 402 | ||
| 1973-1998 | 402 | ||
| Seit 1998 | 403 | ||
| 1.6. Rumänien | 404 | ||
| 1.7. Russland | 405 | ||
| 2. Literarische Wirkungen | 409 | ||
| 2.1. Wirkungen auf einzelne Autoren | 409 | ||
| 2.2. Lyrik im Angesicht der Shoah | 412 | ||
| 2.3. Celan als literarische Figur | 413 | ||
| 3. Musikalische Rezeption | 415 | ||
| 3.1. Musik in der Poetologie Celans | 415 | ||
| 3.2. Typologie der Sprach kompositionen | 417 | ||
| 4. Rezeption in der Kunst | 420 | ||
| 4.1. Rezeption zu Lebzeiten: Edgar Jené und Gisèle Celan-Lestrange | 420 | ||
| 4.2. Frühe motivische Akzente: Bilder des Holocaust | 421 | ||
| 4.3. Formale Rezeptionsschwerpunkte | 421 | ||
| Anhang?? | 424 | ||
| Siglenverzeichnis | 424 | ||
| Titel der Gedichtbände | 424 | ||
| Werkausgaben | 424 | ||
| Briefwechsel | 424 | ||
| Sonstige Literatur | 425 | ||
| Autorinnen und Autoren | 427 | ||
| Register | 433 | ||
| Werkregister | 433 | ||
| Gedichte und Prosa | 433 | ||
| Übersetzungen | 440 | ||
| Namenregister | 444 |