Gesellschaftsepochen und ihre Kunstwelten
von: Lutz Hieber
Springer VS, 2017
ISBN: 9783658184681
Sprache: Deutsch
394 Seiten, Download: 36021 KB
Format: PDF, auch als Online-Lesen
| Inhaltsverzeichnis | 6 | ||
| Vorwort | 9 | ||
| 1 Über Gesellschaftsepochen und ihre Kunstwelten. Einführung | 11 | ||
| 1 Kunst und Gesellschaft | 11 | ||
| 2 Hegemoniale Kultur | 12 | ||
| 2.1 Beaux-Arts | 12 | ||
| 2.4 Restauration und Folgen | 21 | ||
| 3 Kunstsoziologie | 25 | ||
| Literatur | 27 | ||
| 2 Säkularisierung der Armut im Spiegel der spanischen Barockmalerei. Macht, Disziplin und soziale Distinktion | 29 | ||
| I | 29 | ||
| II | 31 | ||
| III | 38 | ||
| IV | 42 | ||
| V | 50 | ||
| Literatur | 51 | ||
| 3Holländische Landschaftsmalerei des 17. Jahrhunderts | 54 | ||
| 1 Landschaftsgemälde als Bildgattung | 55 | ||
| 2 Das städtische Bürgertum und die Künstler | 59 | ||
| 3 Individualisierung | 61 | ||
| 4 Stilistische Entwicklung der Landschaftsmalerei | 66 | ||
| 5 Krise und Wertewandel | 73 | ||
| 6 Experimentierfreude | 77 | ||
| 7 Wertschätzung der holländischen Landschaftsmaler | 82 | ||
| Literatur | 84 | ||
| 4 Rokoko-Männlichkeiten. Zur Deutung eines Typus modernerGenderperformativität | 86 | ||
| Einleitung | 86 | ||
| 1 Ein Konstrukt für die Bild-Analyse: Goff mans dramaturgischer Ansatz | 88 | ||
| 2 Die rituelle Ordnung der Geschlechter | 89 | ||
| 3 Gender im Rokoko: Versuch einer Deutung | 95 | ||
| 4 Schlussbemerkung | 105 | ||
| Literatur | 107 | ||
| 5 Buchdruck und Urheberrecht um 1700. Kopien des Pariser Recueil des fi gures in Amsterdam,Den Haag und Augsburg | 109 | ||
| 1 | 109 | ||
| 2 | 110 | ||
| 3 | 115 | ||
| 4 | 115 | ||
| 5 | 119 | ||
| 6 | 121 | ||
| Literatur | 123 | ||
| 6 Gesellschaft der Freunde und Förderer. Anspruch und Wirklichkeit in den Kupferstich-Rezensionen in Friedrich Nicolais Bibliothek der schönen Wissenschaftenund der freyen Künste. | 126 | ||
| 1 Kupferstich-Rezensionen des 18. Jahrhunderts – Fragen und Potenziale | 126 | ||
| 2 Die Bibliothek und ihr Profil | 128 | ||
| 3 Die Kupferstich-Rezensionen und Nicolais Kunstnetz-werk | 130 | ||
| 4 Freundschaft und Ökonomie – Ein Ausklang | 137 | ||
| Literatur | 139 | ||
| 7 Musikalische Öffentlichkeiten. Räume und Akteure im Feld der Musikproduktionin der Zeit von 1770 bis 1830 | 142 | ||
| 1 Zum Erfahrungshorizont eines Zuhörers | 144 | ||
| 2 Das Profi l der öff entlichen Konzerte | 145 | ||
| 3 Adaption und Komposition – Distributionspraktiken | 149 | ||
| Literatur | 152 | ||
| 8 Marionettentheater im 19. und frühen 20. Jahrhundert. Feld- und habitussoziologische Annäherungen aus lebensgeschichtlichen Erzählungen und romantischer Kunstillusion | 153 | ||
| 1 Wander-Marionettentheater: Ein kulturelles Feld | 155 | ||
| 2 Innensichten: Ein kultureller Habitus aus lebens-geschichtlichen Erzählungen | 157 | ||
| 3 Kontroversen: Von „Marionettenkriegen“ und Kämpfen darum, wer sich Komödiant nennen darf | 166 | ||
| 4 Außensichten: Ein künstlerischer Habitus aus romantischer Kunstillusion | 170 | ||
| 5 Fazit | 179 | ||
| Literatur | 181 | ||
| 9 Showrooms & Think tanks – Atelierinszenierungen als Vermarktungsstrategien. Ein Blick in Akademien, Künstler-Villenund Technische Hochschulen | 185 | ||
| 1 Das Atelier als mediales Ereignis | 186 | ||
| 2 Schaulust | 190 | ||
| 3 ‚Home-Story‘ vor Bild | 192 | ||
| 4 Akademie – Atelier – Ausstellung | 194 | ||
| 5 Hochschule – Lehrsammlung – Ausstellung | 195 | ||
| Literatur | 201 | ||
| 10 Morgen- und Abendstern der Moderne. Fürst Pückler, Joseph Beuys und die Metachroniein der Kunst | 203 | ||
| 1 Welche Epoche? | 204 | ||
| 2 Welche Kunstwelten? | 205 | ||
| 3 Zwei Kunstwelten à la Pückler und Beuys: Der Branitzer Park und 7000 Eichen | 206 | ||
| 4 Metachrone Verwandtschaft: Ausgewählte Parallelen im Schaff en von Pückler und Beuys | 207 | ||
| 5 Der Übergesamtkünstler als modernes Krisen-phänomen? Fazit, Fragen und Ausblick | 221 | ||
| Literatur | 224 | ||
| 11Totentanz | 226 | ||
| 1 Die Entstehung und Bedeutung der Totentänze im Spätmittelalter | 230 | ||
| 2 Tod und Mädchen/Frau | 235 | ||
| 3 Tod und Mädchen in der jüngeren Vergangenheit | 240 | ||
| 4 Sind die „Totentänze“ des 20. Jahrhunderts wirklich Totentänze? | 242 | ||
| 5 Das Tabu des Todes und seine Folgen | 245 | ||
| Literatur | 251 | ||
| 12Leerstelle „Femme fatale“ – eine Besonderheit des polnischen Symbolismus? Das Beispiel Jacek Malczewski | 253 | ||
| 1 Die Femme fatale in der Kunst des westeuropäischenSymbolismus | 254 | ||
| 2 Die Femme fatale im Kontext gesellschaftlicherDiskurse | 256 | ||
| 3 Salome als Prototyp der | 258 | ||
| 4 Zwischenfazit | 263 | ||
| 5 Jacek Malczewskis „Salome“ – Eine Figur wird umgedeutet | 264 | ||
| 6 Schlussbemerkungen | 271 | ||
| Literatur | 274 | ||
| 13 Die reine Form und die Essenz der Dinge. Constantin Brancusis archaische Moderne | 275 | ||
| Literatur | 293 | ||
| 14 Surrealistische Gruppierungen der Zwischenkriegszeit | 294 | ||
| 1 Einleitung | 294 | ||
| 2 Sozialhistorischer Kontext | 295 | ||
| 3 Die surrealistische Avantgarde | 299 | ||
| 4 Der surrealistische Anti-Surrealist Georges Bataille und die Spaltung der Bewegung | 305 | ||
| 5 Contre-Attaque | 313 | ||
| 6 Acéphale | 325 | ||
| 7 Schlussbemerkung | 334 | ||
| Literatur | 336 | ||
| Abbildungsnachweis | 339 | ||
| 15 Zwischen völkischen Vorstellungen über Naturgärten und Avantgarde. Zu Tendenzen der Gartengestaltung in Deutschlandim frühen 20. Jahrhundert | 340 | ||
| 1 Der Verein Deutscher Gartenkünstler und die Gestaltung von Gärten | 341 | ||
| 2 Der Garten als Wohnraum – Architektonische Formen in der Gartenarchitektur | 344 | ||
| 3 Die Diskussion um den „kommenden Garten“ in den 1920er Jahren | 345 | ||
| 4 Avantgardistische Tendenzen in der Garten-architektur | 347 | ||
| 5 Expressionistische gartenarchitektonische Versuche als Teil der Avantgarde? | 349 | ||
| 6 Zur frühen Kritik an avantgardistischen Tendenzen in der Gartenarchitektur | 354 | ||
| 7 Der Naturgarten Willy Langes und völkische Ideologie | 358 | ||
| Literatur | 364 | ||
| 16Prozessualität, Kunst und Lebenspraxis. Zur Problematik des Narratives einer kritischen Kunst am Beispiel ephemerer Tendenzen der 1950er und 1960er Jahre | 367 | ||
| 1 Subjekt im Prozess | 369 | ||
| 2 Reine Praxis | 371 | ||
| 3 Die Utopie des Wandels | 373 | ||
| 4 Kunst und Leben, Kunst und Kritik | 374 | ||
| Literatur | 377 | ||
| 17Kulturelle Diversität in den Künsten zwischen Tradition und Zeitgenossenschaft | 379 | ||
| Literatur | 389 | ||
| Autorinnen und Autoren | 391 |